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von Peter L. Opmann

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Vor einigen Monaten erzählte ich im CGN in einigen Foto-Reisereportagen etwas über den Wilden Westen. Über seine Mythen, Legenden und wie sich manches dagegen tatsächlich zugetragen hat. Die Legende der US-Kavallerie Forts, über die angeblichen Hoch-Zu-Pferd-Attacken und Immer-Offen-Auf-Den-Feind-Angriffe der Prärieindianer gegen Siedler, Ortschaften und halt den Palisadenforts. Als Reverenz- und Vergleichsmaterial wählte ich neben meinen Fotos Zeichnungen aus den Blueberry-Geschichten aus.

Schon längere Zeit hatte ich mir allerdings die Geschichten von Charlier und Giraud nicht mehr durchgelesen. Bei meinen Recherchen nun gefielen mir die spannungsgeladenen und überaus realistisch geschilderten und vor allem gezeichneten Storys nur vom Durchschauen und ich beschloss, mir den Blueberry demnächst genauer durch zu lesen.

Also fing ich vor einiger Zeit mit der „Jugend“ an und landete rasch beim Zweiteiler „Die Teufel von Missouri“ und „Aufruhr in Kansas“. Aber schon auf den ersten Seiten fiel ein Name, der mich sofort stocken lies: Quantrill! Sofort ging mein Griff zu einem anderen Western-Comic, der ebenfalls den amerikanischen Bürgerkrieg (1861-65) zum Thema hat. Richtig, Band 18 der Reihe „Die Blauen Boys“ beinhaltete das Selbe Thema. „Quantrills Bande“ stand hier sogar als Titel auf dem Album. Quantrill war der Anführer eine Bande gesetzloser Südstaatler, die Plündernd und Brandschatzend vor allem im Unionsstaat Kansas ihr Unwesen trieb. Dabei gaben sie vor, den Süden zu unterstützen und operierten hauptsächlich von Missouri aus, das ein CSA-Territorium war (Confederated States on America).

Neugierig geworden las ich mir die Alben der jeweiligen Reihe durch und verglich Inhalt und Gehalt. Natürlich ist es problematisch, einen Semifunny mit einer realistisch gezeichneten Story direkt zu vergleichen. Nun stellen „Die Blauen Boys“ eine besondere Art von Comic dar: bis auf Bud und Chester, die Knollennasen vorweisen können, sind die anderen Akteure weitgehendstes realistisch gezeichnet. Ebenso die Handlungen, teilweise direkt gezeigte Schlachtfelder, übersät von Gefallenen, stehen Slapstick artige Szenen von Bud und Chester gegenüber, die beide in einer Hassliebe miteinander verbunden sind.

Die Bande zur Strecke zu bringen war das Ziel der Akteure in den beiden so unterschiedlichen Reihen. Dabei schlagen im ersten Blueberry-Album und dem Blauen-Boys-Album die Hauptcharaktere den gleichen Weg ein: Blueberry und Chesterfield ziehen beide ihre Uniform aus und versuchen als Zivilisten Quantrills Versteck ausfindig zu machen. Nach allerhand Verwicklungen gelingt es ihnen sogar, allerdings schaffen sie es nicht, weder den Anführer, noch die Outlaws selbst unschädlich zu machen. Bei Blueberry wird zwar der Eindruck erweckt, aber da es einen zweiten Teil gibt, „Aufruhr in Kansas“, geht hier das Abenteuer weiter – und auch da ist am Ende Quantrill nicht unschädlich gemacht.

Neben einigen weiteren Gemeinsamkeiten, so wird die Bande Quantrills auf je zirka vierhundert Anhänger geschildert, Unterführer sind jeweils die Brüder Frank und Jesse James, gibt es eine Reihe von Unterschieden. So nimmt die Geschichte bei den Blauen Boys im Städtchen Lawrence in Kansas ihren Lauf, während sie dort bei Blueberry endet. Den sadistischen Nordstaaten-Senator Jim Lane begegnen wir nur bei Blueberry und der macht unserem Mike S. das Leben ganz schön zur Hölle.
Der Hauptunterschied liegt aber in der Gestaltung der Zeichnungen, bzw. die Umsetzung der jeweiligen Storys. „Die Blauen Boys“ sind zwar sehr realistisch – für einen Funny – aber Blueberry ist streckenweise erschütternd brutal; eben wirklich realistisch, wie es der ungeschminkte, nicht verherrlichte Krieg halt ist. Bisher war ich von den Bürgerkriegsabenteuern Bud und Chesters inhaltlich sehr angetan, deren Wild West Geschichten finde ich eher banal, aber nun bin ich in Zweifel geraten, ob ich die Alben noch weiter lesen oder sogar behalten soll. Kann man ein derart widerliches Abschlachten von Menschen, das nur der Durchsetzung von wirtschaftlichen und politischen Interessen gilt, in einen Funny glaubwürdig darstellen? Sollte man nicht lieber auf von vorn herein realistische Serien zurückgreifen?

Viele Fragezeichen – wie seht ihr das hier?

Western - Welten
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von der kleine

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http://www.community-impulse.de/raus...Presseinfo.pdf

Zitat:

Presseinformation 13.1.2012
Community Impulse Initiative e.V. (CII)
Im Rauschenbach-Rausch - Doppelausstellung in Kreuzberg
Mit über 60 Büchern und einer Gesamtauflage von zwei Millionen Stück hatte sich Erich Rauschenbach bereits höchst erfolgreich öffentliche Aufmerksamkeit und Anerkennung als Karikaturist und Illustrator erzeichnet, bevor er Mitte der 90er Jahre zu Pinsel und Leinwand griff und sich frech und genial als malender „Meister der Komischen Kunst“ neu erfand.
In der gleichnamigen Reihe des Antje Kunstmann Verlags ist im Herbst 2011 ein neuer Rauschenbach Sammelband mit Cartoons und Gemälden der letzten Jahre erschienen. Im Original gibt es nun viele dieser Bilder in einer Doppelausstellung in Kreuzberg zu bewundern.
Nach einer ersten Zusammenarbeit im Rahmen von „The Browse Cartoon, Caricature and Comic Festival“ (Nov. 2011) präsentiert die Community Impulse Initiative vom 28.1. – 3.3.2012 eine umfangreichere Rauschenbach-Ausstellung auf der Galerie der Marheineke Markthalle im Bergmannkiez. „Mutti, Frau Richter & Co“ gibt einen querschnitthaften Überblick über das Schaffen der letzten Jahre.
Unter dem programmatischen Titel „Frauen mit Seeblick“ zeigt Atelier Zurag Galerie vom 3.2.-2.3.2012 thematisch sortierte Rauschenbach-Werke in der Böckhstr. im Gräfekiez.
Mit hintersinnigem Humor, ganz eigenem Stil und ohne jeden Plagiatsverdacht zitiert Rauschen-bach in vielen Bildern Werke internationaler Stars der Moderne – u.a. im Arsenal, der schöne Treppenwitz mit „Frau Richter“, der auf „Nude descending a staircase“ von Marcel Duchamps anspielt. Augenzwinkernd reiht der Berliner Maler sich in die Historie ein, wenn er in beiden aktuellen Ausstellungen neben den gezeigten Acrylgemälden auch Cartoons aus früheren Schaffensperioden streut. Da scheinen die prall ironisch inszenierten Frauengemälde auch wie ein Zitat der eigenen Vergangenheit, in der sich schon Erich Rauschenbach der Zeichner mit Vorliebe der satirischen Sezierung moderner Geschlechterverhältnisse widmete.
Was an Rauschenbachs Metamorphose und seinem Können bereits anlässlich der Schau von „Alle meine Mädels“ euphorisch gefeiert wurde, begeistert auch heute noch die Betrachterinnen und Betrachter seiner Bilder.
„Das (Malen) ist ihm so vortrefflich gelungen, dass die Lektüre dieses „Bilderbuchs“ der Sonnenstrahl an einem grauen Tag, das Salz in der Suppe oder einfach das Tüpfelchen auf dem i sein kann...“ (explus, 1998)
„Mit köstlich leichter Hand saust er durch die Stilrichtungen des 19. und 20. Jahrhunderts - vor Bewunderung kommt man kaum zum Lachen. Oder : Vor Lachen kaum zum Bewundern... Oder beides” (Ausstellungsbüro WP Fahrenberg, 2007)
"MUTTI, FRAU RICHTER & CO", 30.1.-3.3.2012, Mo - Fr 08:00 – 20:00 Uhr, Sa 08:00 – 18:00 Uhr Eröffnung: Sa 28.1.2012, 15:00 Uhr Ansprachen: Wolfgang Kleinert (Cartoonfabrik) und Dr. Franz Schulz (Bezirksbürgermeister F-Kreuzberg) Veranstalter: Community Impulse Initiative e.V. : www.community-impulse.de Ort: Galerie der Marheineke Markthalle, Marheinekeplatz 15/Ecke Bergmannstr., 10961 Berlin "FRAUEN MIT SEEBLICK", 3.2.-2.3.2012, Die, Mi, Do 14:00 - 19:00 Uhr, Sa 14:00 - 19:00 Uhr Vernissage: 3.2.2012, 19:00 Uhr, Laudatio: F.W. Bernstein (eh. Prof. für Karikatur & Bildgeschichte Hdk) Veranstalter: Atelier Zurag Galerie, http://www.zurag.de Ort: Atelier Zurag Galerie, Böckhstr. 26, 10967 Berlin (U-Bahn 8 Schönleinstr.) Website Erich Rauschenbach: www.erich-rauschenbach.de

Erich Rauschenbach (Berlin-Kreuzberg)
Forum: Messen/Börsen und Ausstellungen

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von 74basti

[Vorschau] Lionel Feininger
Forum: Messen/Börsen und Ausstellungen

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von 74basti

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Hier setzen wir im fünften Jahr die überaus beliebten CGN-Schnippelspiele fort.

Anlaß dazu sind die 14 Jahre

1997 - 2011

Der Comic Guide erschien 1997 erstmals auf CD-ROM.

Die Gewinnspiele ermöglichen den Gewinn von Freikontingent für den Comicmarktplatz. Die Laufzeit pro Gewinn beträgt dafür je 3 Monate, was bei einem 50er Kontingent einem Kaufwert von 43 Euronen laut Preisliste entspricht.

Das Kontingent kann nur verifizierten Mitgliedern gutgeschrieben werden. Wer noch kein Mitglied ist, kann dies natürlich sofort einleiten, und auch mit der Angabe seiner Festnetznummer in der Registrierung beschleunigen. Ich rufe schnellstmöglich zurück und schalte neue User direkt frei.

Die Teilbilder stammen immer von einem Cover aus dem Comic Guide. Wer hier als Erster das Guide-Bild in mittlerer Größe in seinem Beitrag zeigt, gewinnt das Kontingent und die Punkte für die Spezialistenrallye.

Die Preise:

Lösung bei Bild 1 = 50er Frei-Kontingent für 3 Monate + 6 Punkte
Lösung bei Bild 2 = 25er Frei-Kontingent für 3 Monate + 5 Punkte
Lösung bei Bild 3 = 12er Frei-Kontingent für 3 Monate + 4 Punkte
Lösung bei Bild 4 = 6er Frei-Kontingent für 3 Monate + 3 Punkte
Lösung bei Bild 5 = 3er Frei-Kontingent für 3 Monate + 2 Punkte
Lösung bei Bild 6 = Kein Freikontingent aber unseren + 1 Punkt

Es gibt gelegentlich auch Spezialrätsel!
Dabei gibt es ein Buchpaket eines Verlages zu gewinnen.
Besonderheit: Die Bilder in diesem Rätsel können um 90, 180 oder 270 Grad gedreht sein. Gespiegelt wird es aber nicht und auch die Größe bleibt erhalten.

Zur Teilnahme muss man sich hier im Forum als Mitglied angemeldet haben oder neu registrieren, und dann in der automatischen Systemmail den Zugang durch anklicken des Registrierungslinks freischalten. Gastebeiträge sind nicht freigeschaltet, bzw. werden zum Gewinnspiel nicht moderiert und freigeschaltet.

Als Lösung stellt der Gewinner einfach das Guide-Bild in der mittleren Größe in seinen Beitrag. Hier kommt die Einstellanleitung dafür.

14 Jahre Deutscher Comic Guide - Coverrätsel
Forum: Rätsel und Tippforum

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Gestern, 12:14
von underduck

[Vorschau] Deadful Gate Productions: Online-Comics vom Jähling
Forum: Online-Comics

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[Vorschau] Frankobelgische Comicneuheiten
Forum: Internationale Comics

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von Servalan

[Vorschau] Internationale Comicpreise
Forum: Internationale Comics

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von Servalan

[Vorschau] Der Rest der Welt und was es sonst noch gibt
Forum: Internationale Comics

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von Servalan

[Vorschau] INCOS Publikation 2012
Forum: INCOS e.V.

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26.01.2012, 22:45
von Eymen

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http://www.heise.de/tp/artikel/36/36112/1.html

Zitat:

Die Blindheit des Privatdetektivs
Tom Appleton 08.01.2012

Waren Sherlock Holmes und seine scharfsichtigen Kollegen aus dem Goldenen Zeitalter der Krimiliteratur in Wirklichkeit nicht alle ein wenig sehbehindert?

I. Krimi-Spezialisten wissen es. Dass es wirklich einmal einen blinden Privatdetektiv gegeben hat. Max Carrados hieß er. Ein Zeitgenosse von Sherlock Holmes. Fiktiv wie er, fast eine Parodie von Holmes. Und eine regelmäßige Erscheinung, im Strand Magazin, wie Holmes. Zuweilen sogar ein noch größerer Kassenmagnet. Und man fragt sich, was die Leser - damals, zu Beginn des 20. Jahrhunderts - an diesen Gestalten so faszinierte. An diesen Gehirn-Kapazundern, wie dem Professor Van Dusen, der "Denkmaschine"? An Dr. Thorndyke, mit seinem tragbaren Mini-Labor im Arztköfferchen? An Solar Pons? An Pater Brown? An Philo Vance?
Auch Sigmund Freud veröffentlichte gleichzeitig mit den klassischen Krimi-Autoren, und man müsste heute schon fast Scheuklappen anlegen, um den freudschen Unterton in vielen dieser Kriminalgeschichten zu überhören. In der Tat braucht man - umgekehrt - nur ein beliebiges Buch von Sigmund Freud aufzuschlagen und bereits nach wenigen Zeilen wird man meinen, Sherlock Holmes persönlich gegenüberzusitzen.

II. Sehr freudsch ist aber auch bereits das Wort "Privatdetektiv". Genauer gesagt, jenes andere Wort. Denn der Titel über diesem Beitrag spielt (durchaus absichtlich) ein wenig mit den Englischkenntnissen des Publikums. Gemeint ist natürlich der dahinter liegende "eigentliche Titel" -"The Blindness of the Private Eye".
Wir erinnern uns: Der nicht staatsbedienstete Ermittler ist auf Englisch ein "Private Investigator", abgekürzt, "Private I." Zufällig bezeichnet der Buchstabe "I" auf Englisch auch das Wort "Ich". Der Ausdruck "Private I" beinhaltet also zusätzlich so etwas wie das substantivisch gewendete "Private Ich" - man könnte auch sagen, "das Verborgene Ich", die Rückseite des Mondes. Also jenen Teil der Persönlichkeit, der nicht bekannt ist, von dem öffentlich nichts gezeigt und daher auch nichts "gewusst" wird - zu Deutsch, das "Unterbewusste" oder "Unbewusste".
Währenddessen der Laut "I", in gleicher Aussprache, auf Englisch zudem noch ein weiteres Wort - das Wort für "Auge" ergibt - daher "Eye", und von dort dann auch die mögliche Erblindung desselben. Beim "Private Eye" denkt heutzutage wohl fast jeder und fast zwangsläufig an die Firma Pinkerton, die zu Dashiell Hammetts aktiven Schnüfflerzeiten ein Auge im Schilde führte, darunter den Schriftzug: "We Never Sleep." Kann man noch freudianischer werden? Das "Auge", das nie schläft, das "Ich", das immer wach ist? Und ausgerechnet der "blinde" Detektiv Max Carrados erweist sich dabei dem glockenwachen Sherlock Holmes oft als überlegen!

III. Nomen est omen, sagten die Römer. Auch sie hatten bereits erkannt: Der Name hat oft eine besondere, voraus in die Zukunft weisende, die Lebensspur deutlich markierende Bedeutung - im realen Leben und daher auch in der Literatur. Schriftsteller geben ihren Charakteren oft sprechende Namen. Einen "Sherlock" gibt es nirgends - außer in den Kriminalgeschichten von Conan Doyle. Einen "Shylock" gab es bei Shakespeare, im "Kaufmann von Venedig" - doch der war Jude.
Doyle, anders als viele seiner Zeitgenossen, blieb erstaunlich frei von "mosaischen" (d. h. den damals allerseits üblichen antisemitischen) Anzüglichkeiten. Dass sein "Sherlock" ein verdeckter Jude sein könnte, fiel ihm offenbar nicht - oder nicht einmal "im Traum" - ein. Der Arzt Doyle war kein Psychoanalytiker, die Traumdeutung war ihm fremd. Die sprechenden Qualitäten des Namens sind ihm selber offenbar erst nach und nach bewusst geworden, wie man leicht aus den kreativen Vorstufen der Gestalt ersieht. Doyle wollte seinen Helden zunächst einmal "Sherrinford" Holmes nennen.

IV. "Shear" ist das englische Wort für "scheren", z. B. "ein Schaf scheren", aber auch in dem Sinn, dass man eine Kette oder ein Vorhängeschloss mit einer Zange durchschneidet, oder "knackt". "Sherlock" wäre also jemand, der das Verschlossene (das "Schloss", "Lock") öffnet. Der die Nuss knackt, das Rätsel löst. Jemand, der in das Leben, in die Häuser, anderer Menschen eindringt. ("Holmes" wird wie das Wort "Homes" ausgesprochen, das "L" in der Mitte ist stumm.) Umgekehrt erinnert heute der Fernseharzt "House" manche Zuseher an den Detektiv "Holmes". Zufall? Bei Max Carrados, dem blinden Detektiv, mochte man an einen Spanier denken. Aber nein. Carados (mit einem "R") war ein mythischer Schottenkönig. Auch er erstand "von den Schatten" wieder auf, um als "Detektiv" sich unter den Lebenden zu bewegen.
Um sich als Freund oder Rächer des Ermordeten an die Spur des Mörders zu heften. Um den Mord ungeschehen zu machen, wenigstens durch Sühne, wenn schon nicht durch reale Umkehr. Nicht durch die Rückführung des Toten ins Leben. Der Krimi dieser Zeit ist ein atavistisches Nullsummenspiel. Der Mord muss durch den Tod des Mörders ausgeglichen werden. Auf den schottischen Ursprung des blinden Detektivs Carrados (nun mit zwei "R") verweist auch seine Blindheit - wurden doch in Schottland traditionell den Toten zwei Kupfermünzen auf die Augen gelegt. Sherlock Holmes musste sogar im Verlauf seines langen literarischen Lebens Tod (1893) und Wiederauferstehung (1903) durchexerzieren. Der gelernte Arzt Conan Doyle ließ seinen Detektiv dezidiert als Rationalisten auftreten, der nicht an Vampire und sonstige übernatürliche Spökenkiekereien glaubte. Im realen Leben war Doyle hingegen Spiritist.

V. Der Private-Eye-Detektiv eines Dashiell Hammett in den 20er Jahren ist bereits nur noch ein anonymer Rache-Engel, im Auftrag einer höheren (aber weltlichen) Instanz. Der namenlose "Op" (oder "Operative", ein Ermittler der privaten "Continental Detective Agency" in San Francisco) ist ein Mann fast ohne Eigenschaften. Ein bisschen korrupt. Und "fett" ist er. So wie der "Dünne Mann" später eigentlich nichts weiter als "dünn" ist.
Und Hammetts "Sam Spade" zeichnet sich schlichtweg auch nur dadurch aus, dass er ein "amerikanischer Spaten" ist. Ein mythologischer Totengräber. (Man denkt an "Uncle Sam", die Nationalallegorie der "United States", die hier als Namensinitialen fungieren: "U. S.") Wobei "Spade" ironischerweise auch noch eine abfällige Bezeichnung für den Afroamerikaner beinhaltet. Soviel unterbewusste Elemente allein schon in den Namen!

VI. Das Wort "unterbewusst" gehört natürlich, genau besehen, nicht zum echten Freud-Vokabular. Bei den Übersetzungen ins Englische gibt das Wort "unbewusst", das Freud verwendet, immer wieder Anlass zu einem irrlichternden Flackern. "Unconscious" bedeutet nämlich zugleich "ohnmächtig", "narkotisiert", "ausgeknockt", "eingeschläfert", "bewusstlos".
Ganz offensichtlich fand man die Vorstellung leichter zu ertragen, das "Unbewusste" sei "subconscious" - "Unterbewusstes" - also unterhalb des Bewusstseins angesiedelt. Man dachte sich das wohl wie die Schichtungen in der Luft oder im Wasser, Übereinanderlagerungen mit unterschiedlicher Dichte und Wärme. Und wer kennt nicht das unten total verschmutzte Aquarium, das an der Oberfläche etwas klareres Wasser führt? Oben Bewusstes, unten Unterbewusstes.

VII. So natürlich, so eingebürgert sind diese Vorstellungen mittlerweile, nicht zuletzt durch Freuds eigene Schriften, über den Witz, den Traum, die Psychopathologie des Alltagslebens, und durch die Vereinnahmung freudscher Elemente in Werbung, Film, P. R., Bildung und Erziehung - dass es mich geradezu verwundert, dass Psychoanalyse und Krimi sich bis heute scheinbar so entschlossen aus dem Weg gegangen sind. Dass der Privatdetektiv - etwa ein Philip Marlowe - so gut wie nie schläft, wissen wir schon. Das war auch 1841, bei Poes Auguste Dupin bereits so. Erst bei Nacht wurde er richtig wach. Damit der Detektiv aber auch einmal "schlafen" kann, muss er "ohnmächtig" werden. Das geschieht üblicherweise von hinten, durch einen Schlag auf den Hinterkopf. Dorthin also, wo der Detektiv keine Augen besitzt, wo er selber nicht "wach" und nicht "Ich" sein kann. Er sinkt dann, dafür bewahren sich die Autoren einen Moment der Poesie auf in ihrer sonst so kahl geschorenen, unemotionalen Sprache, "in einen dunklen Teich".

VIII. Was der Detektiv in diesem Zustand des Weggetretenseins erlebt oder zutage fördert, bleibt dem Leser zumeist ein Rätsel. Doch müsste man wohl davon ausgehen, wenn man bedenkt, dass der Leser oft serien- und reihenweise Krimis "verschlingt" oder damals, zur Blütezeit des Detektivgenres, immerhin "verschlang", dass dieses Eintauchen in die Welt des "privaten Ichs" und in die mit Sicherheit sich einstellende "Bewusstlosigkeit" dem Leser zu irgendeiner "Ein-Sicht" verhalf, die ihm auf andere Weise nicht zuteil geworden wäre. Man mag verschiedene Vermutungen dazu hegen.
In Henry Kanes "A Halo for Nobody" (1947) erwacht der Privatdetektiv aus einer Ohnmacht und bemerkt, dass er auf einem anderen Mann - der tot oder bewusstlos ist - liegt, und zwar mit seinem Gesicht auf dessen Gesicht, mit dem Mund nahe am andern Mund. Das Wort "Kuss" erscheint im Text nicht, und auch die Reaktion des Privatdetektivs wird uns nicht weiter erläutert.

IX. Immerhin ist Kanes Held gern einmal zu kleinen Späßchen aufgelegt, und bezeichnet sich selbst daher fast regelmäßig als einen "Private Richard" - denn "Private Dick" (die Abkürzung für "Private Detective") ist ihm offensichtlich unangenehm, da das Wort "Dick" auch noch die Nebenbedeutung "Penis" enthält. Er tut also "scherzhaft" so als sei mit dem Wort "Dick" die verkürzte Form des Namens Richard gemeint. Gerade dadurch aber, dass er das Wort "Dick" absichtlich umschifft, macht er immer wieder besonders auf diese andere Bedeutung aufmerksam. Die durch die witzige Verkleidung notdürftig verdeckte Aussage, "Ich bin ein privater Penis" erscheint dann, im Zusammenhang mit der Ohnmachtsszene, die dem Erwachen nach einer Liebesnacht mit irgendeinem aufgegabelten männlichen Liebhaber ähnelt, als ein verschlüsselter Hinweis auf die Homosexualität des Detektivs. In weiteren Romanen des Autors mit demselben Helden wird dieser Aspekt etwas hintan gehalten. Offenbar war man auch damals bei den Verlagen nicht komplett "blind". Allerdings galt Homosexualität noch als "krank" oder "abartig", jedenfalls sträflich und strafbar. So konnten offen homosexuelle Vorlieben noch nicht klar und unmissverständlich formuliert werden. In Raymond Chandlers Romanen um den Privatdetektiv Philip Marlowe - "Der große Schlaf", "Lebwohl, mein Liebling" - wechseln sich denn auch homophobe und homoerotische Passagen fast bruchlos ab. Der Leser darf sich die "Stellen" aussuchen, die ihm zusagen.

X. Es ist interessant, dass zu Beginn der vierziger Jahre, fast zeitgleich mit Amerikas Kriegseintritt, Hollywood den "Doktor Freud" und die "Psychoanalyse" entdeckte, ebenso wie ganz Amerika auf den exzentrischen Maler Salvador Dali und den Surrealismus abfuhr. Zwei Strömungen, die sich fortan vermengten, beispielsweise in den "Looney Tunes"-Trickfilmen eines Tex Avery. Im Vergleich zu den (auch damals schon) bemüht asexuellen Disney-Cartoons strotzten diese Filme geradezu von einer unbändigen und ungezügelten Sexualität. Das gletscherartige, in seiner Naturgegebenheit fast beunruhigende Hin-und-Her zwischen ausschweifendem Sex und dem massiv abgestraften Trieb gehört zum Wechselspiel des amerikanischen Kulturlebens. Die hässliche amerikanische Psychiatrie, immer noch im Banne des Behaviourismus, versucht, die Maschine Mensch nach wie vor durch rohe Gewalt zu bändigen, und ihr durch chirurgische Eingriffe und pharmakologische Einspeichelung das Hirn absaufen zu lassen. Es scheint nur ein Katzensprung zu sein von den "Titicut Follies", Frederick Wisemans erschreckendem Dokumentarfilm aus dem Jahr 1967, über das Bridgewater-Krankenhaus für kriminelle Geisteskranke in Massachusetts bis zu den erschreckenden Bildern und Berichten unserer Tage aus Abu Ghraib.
Mit den menschenfreundlichen Einsichten eines Herrn Freud, der ohnehin gern als ein "sexist Prick" abgekanzelt wird, beschäftigt man sich eher selten. Besonders die feministische Theoriebildung seit den siebziger Jahren hat Freud auf die männlich-sexuelle Komponente reduziert, also sich an die historischsten und am leichtesten entschuldbaren Elemente gehängt, die wohl einer Theorie-Erweiterung bedurft hätten statt einer radikalen Beschneidung. Aber auch der Rest flog über Bord, sozusagen das Herzstück. Als ob die Erforschung des Unbewussten, jenes trüben Aquariumsgewässers, das den Großteil eines jeden lebenden Menschen ausmacht, gerade für Amerikaner völlig nebensächlich wäre. Kaum verwunderlich, dass Amerika auf dem Umweg über den feministischen Fortschritt wieder im Griff der Frauenvereine gelandet ist, jener moralinsauren und bibelfrommen weiblichen TalibanInnen, die das geistige Klima Amerikas seit Jahrhunderten - und bereits lange vor der geschichtsmarkierenden Unabhängigkeit von 1776 - bestimmen. Es ist üblich geworden, Freuds Ansichten mit seinen Veralberungen - etwa durch die amerikanische Alice Schwarzer, Gloria Steinem - gleichzusetzen oder gar mit ihnen zu verwechseln.

XI. Der Kriminalroman, der ein offensichtlich übergangenes Kapitel Freudscher Analyse - aber ebenso offensichtlich ein lohnendes Objekt der Analyse darstellt - ist dabei noch das Geringste, was verschlafen und übersehen wird. Die Blindheit des Privatdetektivs ist symptomatisch für den amerikanischen Private-Eye-Detektiv als Romangestalt ebenso wie für seinen Leser. (Und ebenso für die Leserin, weiblich, wobei das Krimi-Genre sein Lese-Publikum, wie im Kinderbuch, gern in weiblich und männlich unterteilt. Frauen lesen Frauenkrimis.) Doyles Sherlock Holmes, begleitet von seinem etwas tumben Freund, dem Arzt Dr. John Watson, konnte noch, in fast freudschem Duktus, auf seine wissenschaftliche Methodologie verweisen. "You know my method." In "The Seven-Per-Cent Solution", einem Sherlock Holmes Pastiche des amerikanischen Autors Nicholas Meyer aus dem Jahr 1974 treffen zwar Freud und Holmes in Wien aufeinander.
Das Ganze ist aber nur eine, eher krampfhaft, zum Schmunzeln reizende Blödelei. Was die Privatdetektive von Holmes bis heute nicht sehen konnten oder mochten, wird, mit ihren Methoden, unsichtbar und ungesehen bleiben. Das heißt, es wird weiterhin im Dunkel des Unbewussten verharren. Licht in die Sache wird erst dann gebracht werden, wenn jemand einmal die Texte dieser Romane mit freudschem Ernst unter die Lupe nimmt. Was die Blindheit oder das Dunkel der amerikanischen Gesellschaft betrifft, dieser Schattenlandschaft, die sich einst aus mythischen Tiefen ihre eigenen Projektionen erschuf, ohne allerdings den bewussten Begriff dafür zu finden - das Wort "Noir" kam erst aus Frankreich, Amerika konnte es selber nicht entdecken - so denke ich, gibt es darauf nur eine Antwort. Amerika hat sich geweigert, die Scheuklappen abzuwerfen, damals, als es der Freudschen Theorie begegnete. Statt Licht bevorzugte es Blindheit, statt Einsicht bevorzugte es die (Skinnersche, behaviouristische) Taube im abgedunkelten Käfig, die nur zwei Impulse lernt: Fressen oder Hungern, Belohnung oder Strafe. Der Weg heraus aus dieser Sackgasse wird lang und mühsam sein.

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von spike2009

[Vorschau] Treffen in Stuttgart
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26.01.2012, 12:44
von KommissarX

[Vorschau] Wert vom Amazing Fantasy 15 Collectors Album
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25.01.2012, 23:58
von jakubkurtzberg

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Aktuelle Umfrage
Comic-Treffen in Kist am 21.01.2012
Ich komme natürlich zum Comic-Treffen in Kist am 21.01.2012 : 33,33%
Ich kann leider nicht, schau mir aber die Bilder an. : 13,89%
Das hängt vom Rahmenprogramm ab ... : 5,56%
Kist ist mir leider etwas zu weit.: 47,22%
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